Cine

La directora de Barbie hará dos películas de Las Crónicas de Narnia para Netflix

Más de diez años después de la última entrega (La travesía del Viajero del Alba), los libros de CS Lewis contarán con una nueva adaptación.

Para los que no la conozca, Greta Gerwig es la cabeza pensante detrás de la dirección de películas como ‘Lady Bird’ o ‘Mujercitas’, y es, también, la directora de una de las películas más esperadas de este verano, ‘Barbie’. La película de la muñeca mas famosa de Mattel llegará a los cines este 20 de junio, pero Gerwig tiene ya otros proyectos para ocuparse en el futuro cercano.

Se trataría de, como mínimo, dos nuevas películas inspiradas en ‘Las Crónicas de Narnia’, la heptalogía de libros de C.S. Lewis, tras la compra de los derechos por parte de Netflix en 2018. De esta forma, Gerwig trabajara mano a mano con Matthew Aldrich, guionista de películas como la emotiva Coco o Lightyear, y que se encargará de supervisar las adaptaciones de la saga, sean películas o series. Se unen también al proyecto Douglas Gresham y Vincent Sieber, productores de las dos primeras películas de la saga de Disney y Mark Gordon, productor de películas como ‘Salvar al soldado Ryan’ o ‘Steve Jobs’.

De vuelta a Narnia

Las Crónicas de Narnia serán la apuesta de Netflix para colarse en la pugna de la cuota fantástica qué Prime Video y HBO llevan a cabo con ‘Los anillos del poder’ y ‘La casa del dragón’, respectivamente. El universo de Narnia tuvo su momento a mediados de la década pasada, cuando en 2005, Disney estrenó ‘El león, la bruja y el armario’. Sin embargo, los tiempos puede que no fuesen demasiado buenos, pues coincidió con la fiebre por ‘El señor de los anillos’, que se extendió durante los tres primeros años de los 2000, por lo que las comparaciones estaban aseguradas.

Ahora, parece que Netflix, que ha esperado un tiempo para meterse con el proyecto, pretende darle un nuevo lavado de cara a la saga con el vistazo de Greta Gerwig. No solo se trataría de películas, sino también de series en acción real.

Fuente | The New Yorker

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